Dengan demikian, cerita horor Amerika bermain lurus, maafkan permainan kata, dan selain dari beberapa pengalihan ke sisi kehidupan gay yang lebih halus di New York City, berfokus pada dua misteri inti. Pertama, pembunuh berantai yang mengintai komunitas gay dan mencuri bagian tubuh. Dua, penyakit misterius yang tampaknya diderita semua orang dan tidak ada yang mengerti. Tentu saja, dengan melihat ke belakang kita tahu penyakit apa itu, yang membuat menonton apa yang terjadi di “Requiem 1981/1987” semakin menyedihkan dan mengerikan. Tidak ada syafaat alien atau akhir yang bahagia, hanya banyak orang mati yang terbuang sia-sia di ranjang rumah sakit, diabaikan oleh dokter dan perawat yang terlalu takut tertular penyakit untuk melakukan pekerjaan mereka dengan baik.
Butuh perjuangan bertahun-tahun, dipimpin oleh orang-orang nyata seperti fiksi Gino Barelli (Joe Mantello), untuk membuat kemajuan dalam persepsi publik tentang penyakit ini, dan kinerja Joe Mantello yang membuat NYC kerja. Sementara Sam Zachary Quinto tampil dengan sebagian besar momen ‘jahat’ pertunjukan, dan tidak diragukan lagi bahwa Sam adalah orang yang sadis dan mengerikan, Gino terus berjuang dalam pertarungan yang baik sepanjang hidupnya, melawan Sam, rekannya Patrick ( Russell Tovey), NYPD, Henry (Denis O’Hare), mafia, budaya gay itu sendiri, dan hampir semua orang dan apa pun yang menghalangi jalannya.
Pertarungan di Gino tidak ada habisnya, dan perjuangannya, terutama setelah Patrick sakit, menjalani musim dengan tekad bulat. Gino menanggapi semua yang terjadi dengan serius; akibatnya, penonton juga menganggapnya serius, bahkan ketika twins bertelanjang dada dengan tanduk muncul di samping Shachath untuk mengusir orang dan Big Daddy (pembunuh berantai bertopeng kulit yang diperankan oleh Matthew William Bishop) mengintai jalanan.
Tidak peduli seberapa keras Gino berjuang, tidak peduli seberapa banyak Sam beralih ke narkoba dan berpesta, tidak peduli berapa banyak penjahat yang ditangkap Patrick, tidak akan pernah ada akhir yang bahagia. Satu-satunya momen kedamaian yang akhirnya ditemukan oleh karakter adalah ketika mereka menerima bahwa mereka hancur, ketika mereka beralih ke Big Daddy pribadi mereka dan menerimanya. Itu terutama didorong ke depan dalam “Bagian Satu,” dengan Henry mendapatkan beberapa kalimat bagus dalam naskah Our Lady J, dengan arahan J mendorong narasi itu dengan tajam saat Sam dan Patrick mengalami trauma masing-masing dalam upaya untuk menemukan penutupan sebelum mereka mati. Kedua pria itu tampaknya menemukan kedamaian, terutama Patrick, ketika mereka menghidupkan kembali trauma yang mengubah mereka masing-masing menjadi hedonis dan petugas polisi yang curang.
“Bagian Dua” benar-benar menggali ke dalam kengerian yang dilepaskan pada komunitas gay di awal hingga pertengahan 80-an, dengan Jennifer Lynch berfokus pada kematian dan keputusasaan di sekitar Gino saat dia berjuang dengan gagah berani melawan penyakit yang perlahan menggerogoti dirinya seperti personifikasi fisik dari kesedihannya atas kematian Patrick dan semua orang di komunitasnya. Montase Kraftwerk tentang Gino menghadapi semua kematian itu, barisan pria berjas berjalan dan jatuh ke kuburan terbuka adalah keindahan yang menakutkan, dan jika tidak ada yang lain, AHS: NYC menunjukkan bahwa masih ada kemampuan untuk mengejutkan dan menakut-nakuti yang tersisa di Murphyverse. Itu adalah salah satu montase terkuat yang pernah disatukan oleh acara itu, dengan Big Daddy manifestasi fisik bukan dari rasa bersalah, tetapi dari AIDS itu sendiri, memotong komunitas dengan tembakan, leher patah, dan pisau.
Tidak ada cara untuk memenangkan pertarungan ini. Sudah terlambat bagi Gino dan hampir semua orang yang dia kenal. Tapi bukan sifat Gino untuk berhenti, dan Mantello menjual tekad baja itu dengan sempurna saat Gino menggunakan mimbar pengganggu untuk menyebarkan berita ke komunitas sambil melakukan segala yang mungkin untuk melanjutkan. Dia tidak bisa lari dari takdirnya, tapi dia bisa berjuang mati-matian sampai akhir yang pahit dan jatuh tersungkur, tidak pernah mau berhenti bahkan sampai akhir. Orang mungkin mencoba untuk mengabaikan apa yang terjadi, tetapi Gino menolak untuk membiarkan kekuatan yang menyapu komunitasnya, dan kegagalan lembaga medis, bersembunyi.