Ada banyak uang yang bisa didapat dalam kenakalan remaja dan dewasa, tetapi box office bukanlah kantor pos. Warner Bros. menemukan kesuksesan dalam eksplorasi sadar sosial dari sistem peradilan yang gagal di Mervyn LeRoy’s Saya Adalah Buronan dari Chain Gang (1932), dan Goldwyn melihat drama itu Jalan buntupotensi sebagai sistem pengiriman senjata melawan kemiskinan. Administrasi Kode Produksi melihat bahasa yang dipertanyakan, amoralitas, dan pelecehan anak.

Dalam film tersebut, Angel berbicara tentang keharusan menarik pisau dapur ke orang tuanya, Spit menertawakan bagian di mana sang ibu dipukuli. Di adegan lain, Milty melihat ke arah lain ketika seorang wanita tua mencuri kue dari adik perempuannya, dan memakannya seolah-olah itu adalah makanan padat pertama yang dia makan dalam waktu yang lama. Drama itu menggunakan bahasa yang jujur ​​​​dan julukan etnis yang mengejek, yang mengganggu sensor. Penulis skenario Lillian Hellman adalah seorang penulis drama terkenal yang selalu kontroversial yang berkomitmen untuk menyampaikan pesan drama tersebut kepada massa. Dia bekerja keras untuk menerjemahkan, alih-alih mengecilkan, pembicaraan jalanan, aksen New York yang kental, dan bahasa gaul yang tidak tepat, yang sebagian besar ditangkap secara fonetik dalam drama itu, untuk memberikan warna lokal dengan tepat.

Salah satu hal yang paling berwarna adalah kata “fongoola”, kata-kata kotor Italia, meskipun film tersebut menunjukkan Gabe Dell, yang namanya di Amerikanisasi dari Dell Vecchio, menyodorkan selangkangannya dengan gerakan yang sama sugestifnya, yang menjelaskan maksudnya secara nonverbal. Angel tidak lagi merokok “hawse-balls”, dan ritual perpeloncoan yang disebut “cockalize” dilanggar. Hellman juga harus menghapus referensi langsung ke komunisme dan “marywanna”, yang menurut TB “seperti obat bius. Itu memberi Anda mimpi.

Pengawas film juga prihatin dengan penerimaan angkuh seks pranikah dan prostitusi. Ini hampir tidak mengurangi adegan gang belakang film antara Baby Face dan mantannya, tapi masih berkedip-kedip, menyala, Francey. Ini adalah salah satu momen yang paling bermuatan seksual pada seluloid. Menjadi mengerikan saat kekecewaan terakhir Martin, profesi Francey yang sebenarnya, tampak turun ke dalam jiwanya.

Drina bukan satu-satunya karakter yang bermimpi, termasuk orang asing kaya di kereta bawah tanah, yang memiliki rumah pedesaan dan berbau bersih. Martin mengidealkan Francey, yang meninggalkan mimpinya, dan Claire Trevor, yang dinominasikan untuk Oscar Aktris Pendukung Terbaik untuk peran tersebut, menunjukkan potongan terakhir dari ilusi yang terlepas dari genggamannya dengan kejernihan mimpi buruk. Dia menangkap setiap perubahan emosi dengan kemiringan leher, lengkungan bibir, mata berkerudung, dan serak kesenangan dan rasa jijik pada diri sendiri.

Dalam drama itu, Francey menyebut dirinya “cheap hoor (sic),” dan meskipun film itu tidak bisa mengatakannya, atau merujuk sifilis, reaksi Bogart terhadap pengakuan duniawi Trevor yang bermandikan sinar matahari menghapus kebutuhan akan kata-kata seperti karet pada akhirnya. dari pensil. “Aku sakit, tidak bisakah kamu melihatnya,” tanya Francey. “Lihat aku baik-baik. Anda telah melihat saya seperti dulu. Pertukaran mereka, semua dilakukan melalui mata, sangat menyayat hati. “Nah, apa yang kamu harapkan?”